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惊闻侯耀文先生辞世，炎炎夏夜之中，心头怵然一凛，竟有通体冰凉麻木之感。第一个几乎本能的反应是“怎么会呢？”
是啊，怎么会呢。近年来相声界失去的人太多太多了。马季先生刚刚仙逝不远，又一个相声界的超重量级人物撒手人寰。如果说马季先生的离开尚可称“突然”的话，那么此次侯耀文先生逝世，则完全可称“骤然”。一时之间，怀疑、悲痛、惋惜，种种感觉纷至沓来，心情颇不能自已。再联想到相声的后继无人，与别人相比只有前人而没有来者，不禁一声长叹，随后就是无尽的麻木。
眼前侯先生的死，再想起郭德纲的一句“相声都快死了”，已经清晰地说明了，相声，作为“老派文化”的代表艺术门类，的确已经濒临它的终点。事实上，之所以我们近年来屡屡为一些相声泰斗、巨星的陨落和不辞而别感到痛心疾首，并不是因为相声相比其他艺术门类有什么特别高尚之处，也不是因为表演相声的人都成了某某光环笼罩下的圣者，而是因为面对着一个曾经带给过我们无限快乐的经典时代匆匆离去，却没有挽留它的能力的遗憾和无奈。长江后浪推前浪，一代新人换旧人，而我们在看到无论是电影、电视剧、唱片等其他娱乐行当“只闻新人笑”的热闹盛况的时候，对比着在相声界却只能更多地看到一幕幕黑色的挽联和洁白的花圈，而让“相声”更加门庭冷落，日渐式微。
作为一名相声演员，侯耀文的死，尤其有重要的意义。说的绝对一点，他和与他同辈的马季先生一样，同样是相声界的“教父”级人物，他所代表的，不仅仅是他个人，更是他背后一大批侯派相声传人的代表和图腾。如果说马季先生的死代表着最后一位相声泰斗的陨落，那么侯先生的倒下，就几乎拆掉了相声的最后一根支柱。至于郭德纲，尽管他很火，但他是否能如侯先生般支撑起一个后经典时代相声掌门人的角色，实在不敢令人期待。因此，我们所能做的，就只有麻木。还能做什么呢？也许我们不应该把一个人的生死总是习惯于和整个某某行当牵扯在一起，但是我们在将来的一天再看到《英雄母亲的一天》、《打扑克》，听到《京九演义》、《口吐莲花》等段子的时候，又还能想起什么来呢？与侯宝林等前辈大师不同的是，侯耀文的相声与如今三十上下的人更接近，这让我们忽然意识到，在那个年代，我们就是靠着侯耀文等人的相声才找到欢乐和笑容的。尤其要提一句的是，相声，现在很多时候是被攻击的目标、“挽救”的对象，在很多人仍然热爱相声的时候，更多的人，对相声、对传统艺术的苛待不一而足。近年来，很多人在骂相声，很多人在利用相声炒作。而现在，死者长已矣，无论任何声音，也该到了划上休止符的时候了。侯耀文的轰然倒下，又会给这个沉疴累累的艺术门类带来什么呢？我们不知道，但可以想见的是，相声作为一种艺术，今后的发展，甚至于生存，都将是更加艰难的。
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